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可怕的危机是在升空后第三天晚上开端的，在离地球二十万五千英里的当地，指挥官吉姆·洛弗尔按指令开端“低温拌和”。九点零八分，指挥舱驾驶员斯威格特陈述燃料电池1.2的压力损失，2号贮氧箱压力和温度损失，危机开端了。在地上的休斯敦太空中心的操控系中，怪事一再出现，很多数据不对，却无法解释原因。一切都违反常规发生着，没有人知道太空中的阿波罗13号终究发生了什么问题。
危机接踵而来，两个燃料电池一起有必定的问题，供电消失，而飞船用来批改航向的常平架不知为什么自行违背，这在某种程度上预示着阿波罗13号可能会飞向莫测的太空深处。主管利伯戈特只能命令机组搬运登月舱，并在那里活下去，之后再想方法回到地球，经过核算，供电与贮氧只能保持一小时五十四分钟，而他们还未找到犯错原因。最终一个斗胆的猜测证明了飞船实践遇到的问题。因地上作业失误，集流管破损，因而导致了升空后的一次爆破， 摧毁了一个舱和2号贮氧箱。宇航员面临着逝世的要挟，供电与供氧都严重缺乏，怎么使阿波罗13号安全返向地上是最大的问题，指挥部拟定了P.C. + 2的飞翔方案，运用登月舱带着指挥舱回来。阿波罗13的机组人员体现了巨大的才干，他们克服了逝世要挟，在极点缺水的状况下完成了校准作业，飞船精确地回到了“进入走廊”，在与地上进行了最终一次达观对线号成功地溅落在太平洋，解救成功了。
1995年是阿波罗13号发射25周年纪念。它是航空史上的一次灾祸，简直导致三名宇航员命丧太空。一起它又是一次奇观，三名太空人总算凭着自己坚韧的意志与不懈的奋斗在地上人员的协助下成功了回来了地球，活了下来，发明了航天史上“虽败犹荣”的光芒时间。
影片《阿波罗13》就是以这一次空难为体裁拍照的记实性巨型影片。该片可以说是一部惊险片，从头到尾，观众时间重视着远离地球二十五万英里的三名太空英豪的命运。悬念层出不穷，飞船上的事端一个接一个出现，而人们却不知道究竟出了什么事。当地上指挥站中的电脑屏幕上那些闪耀的光点和改变的数据告知人们阿波罗13号处于危机时，观众的心境马上被紧紧抓住了。没有枪战，没有谋杀，献身发生在不行检验的太空，人们只能看着而力不从心。惊险性来自于对命运的反抗，只要所有人都尽力，才干脱离危险，打败死神。
影片重现了1970年的豪举，高度赞扬了宇航员们勇于应战厄运的英豪主义精力，有很实在的教育含义。为了寻求影片的实在感，摄制组彻底在休斯敦航空中心拍照实景，并且将一部波音707改装成航空飞机， 用于艺人们扮演宇航员时体会失重状况。拍照时是采用了零度重力的状况，艺人们在阿罗波13号的模型中上上下下地来回体会失重与正常的状况，吐逆是必不行少的。但影片的实在性却得到了客观完成。主角杰姆·弗洛尔由两届影帝汤姆·汉克斯扮演，他进行了长时间的阅览与试验准备作业。正如他愿，他的演出让实在的太空英豪弗洛尔也大为欣赏。汉克斯又再次成为美国人民心目中的英豪偶像。
美国影评家共同公认：1995年奥斯卡奖的最大不公是《沉着与情感》和《阿波罗13号》未得最佳导演提名。好高骛远是好莱坞的特长，李安和霍华德没有调集千军万马，他们的功劳便被同行的快速扫描忽略不计了。
《阿波罗13号》的高难度体现在两个方面：榜首，这是个实在故事，情节和结局在美国无人不晓，怎么营建戏曲悬念？第二，故事触及很多科技信息，对外行来说犹如天书，怎么防止为假充熟行而做作高科技语汇？
影片叙述奥德赛宇宙飞船在挨近月球时，其间一个氧气罐爆破，形成电路失灵。三名宇航员不得不封闭宇航船，抛弃登陆方案，躲进月球探险机。而月球探险机并不具有宇航船的功用，接二连三的费事有：电脑调试、导航困难、空中缺热、回来地球时进入大气层很可能因冲突而焚毁。
正如《辛德勒的名单》中触目惊心的局面是那台旧式打字机急速打出的名单，《阿波罗13号》出现的英豪行为包含运用核算尺。身穿大氅漫天飞、特异功用浑身使的英豪不难刻画，而长得既不像健美运动员、又不像模特儿的英豪，并且说话不必形容词、不必成语，那才叫真本事。
本片依据杰姆·拉威尔的自传改编，在寻求实在性方面到达新的高度。影片并没脱离好莱坞戏曲的三幕式结构，但叙事流通，细节丰厚而不琐碎，对白实在但不不流畅。听说每句地对空沟通的台词都经过人物原型及太空署专家的承认，以确保是地道的宇航员用词。部分太空镜头更是经过太空署航天器速降以模仿失重来拍照，是百分之百的实在。
艺人的扮演使本片如虎添翼。拿手体现普通人坚定不移精力的汉克斯，刻画了一个从微观上迥异于阿甘或艾滋病患者的全新人物。他的扮演有控制、有层次，使写实派扮演空前绝后。没有人能将“休斯顿，咱们出了点问题”这样一句台词处理得如此让人挂心－－在不提高音量和频率的状况下。
其他艺人的扮演也极为超卓，尤其是加里·西尼斯扮演的地上人员（他本应参与这次飞翔，因置疑得了麻疹而被逼抛弃），还有凯瑟琳·昆兰扮演的拉威尔妻。在天资缺乏的艺人手里，那是一个只需单一表情的人物，而昆兰为“忧心如焚”一词赋予了稀有的凝重和厚度，靠的不是台词，而是目光和形体动作。
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